Películas y cine: la estética del blanco y negro y el color

La estética del blanco y negro y el color

Peliculas y Cine

  • Película: Estética de la película en blanco y negro y en color
  • Blitz-Klieg: una breve historia del cine en blanco y negro
  • Una historia condensada del color
  • La estética del blanco y negro y el color
  • La política del color: la escena contemporánea
  • Drenando y saturando con color
  • Ejemplos famosos de blanco y negro y color

Ahora ya sabes cómo llegamos al color que ves en las películas de hoy. Pero, ¿cómo eligen los cineastas qué tipo de colores utilizar? ¿Y cómo se supone que respondamos a esos colores como cinéfilos inteligentes? En esta sección hablaremos un poco sobre la estética del color desde ambos lados del espectro.



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Blanco y negro y tecnicolor en la época dorada de Hollywood

En las décadas de 1930 y 1940, el costo no era el único factor que determinaba qué material de película emplearía un proyecto cinematográfico. Hollywood Technicolor tendía a usarse para embellecer todo, por lo que los dramas más serios solían ser en blanco y negro: Ciudadano Kane (1941), Los pequeños zorros (1941), todo el género del cine negro, etc.

En blanco y negro

Edición del director

El material de nitrato de plata, en el que se filmó gran parte de la película muda, produjo una calidad brillante, de otro mundo, que pareció incendiar la pantalla. Desafortunadamente, debido a que era bastante inestable, también podría incendiar el proyector, la cabina y el teatro, por lo que su proyección ahora es ilegal en casi un puñado de teatros del país especialmente equipados para contener un incendio.

Es extremadamente importante recordar que el blanco y negro puede ser tan sutil como el color porque puedes hacerle muchas cosas. Primero, el blanco y negro nunca es solo eso: también son todas las gradaciones de gris en el medio. Y plata. Y beiges. Etcétera. Cuando entras en una tienda de pintura y pides negro, el empleado (después de reírte de tu navet) te entregará 50 fichas de color: negro azabache, negro del espacio profundo, negro Frederick's of Hollywood, azul medianoche, etc. El blanco tiene, en todo caso, incluso más variaciones, y el gris es prácticamente infinito.

El blanco y negro es el color de la cinematografía glamorosa. Los íconos más glamorosos de la pantalla, esos actores que solo requieren apellidos (Garbo, Bogart, Bacall, Gable, Dietrich) son los más famosos fotografiados en blanco y negro.

Y, como sugiere su nombre, al menos un género cinematográfico completo se define en gran parte por el hecho de que se rodó en blanco y negro: film negro .

Léxico de filmófilo

Cine negro fue nombrado por los franceses que, sintiéndose humillados cultural y nacionalmente (por un momento) después de la Segunda Guerra Mundial, descubrieron el amor por todo lo estadounidense, incluidas las películas estadounidenses. A los franceses les encantaba la angustia existencial del antihéroe (Humphrey Bogart, Robert Mitchum, Kirk Douglas, Glenn Ford) y la atmósfera oscura y lúgubre creada por la iluminación cambiante. Por lo general, los estadounidenses solo comenzaron a apreciar negro películas como cualquier otra cosa que no sea entretenimiento de bajo presupuesto y bajo presupuesto para niños de 14 años después los franceses lo hicieron.

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Blanco y negro hoy

Los directores todavía optan a veces por el blanco y negro para hacer un punto político y / o estético. Escena de la calle (1989)? Una película de un director afroamericano? Reinicia la obra de Charlie Chaplin El niño (1921) en el centro urbano contemporáneo, sugiriendo que los habitantes del centro urbano tienen al menos la humanidad que le otorgamos al pequeño vagabundo, y que la pobreza nostálgica es cruelmente absurda.

Algunas películas se ruedan en blanco y negro como una especie de homenaje a géneros cinematográficos anteriores. Steve Martin Los hombres muertos no usan cuadros (1982) rinde homenaje al cine negro, mientras que Película Película (1978) y Joven Frankenstein (1974) recuerdan con cariño el musical entre bastidores de la década de 1930 y la película de terror de la década de 1940.

Los cineastas contemporáneos a menudo deciden que el blanco y negro es un medio apropiado para evocar un sentido del pasado, como en el homenaje cómico de Mel Brooks a una era de terror anterior, Young Frankenstein.

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La era dorada: color clásico

Especialmente para los técnicos de Technicolor, el trabajo principal era descubrir cómo hacer que la película en color fuera aceptable para una audiencia y una industria que al principio dudaba acerca de la tecnología. Algunos actores, por ejemplo, no pensaron que fotografiaban con tanto glamour en Technicolor como en blanco y negro. Aún así, después de los éxitos de taquilla de películas como la de 1939 Lo que el viento se llevó y El mago de Oz (nos preguntamos si Shirley Temple todavía se está criticando por no asumir el papel de Dorothy), los ejecutivos de estudio se dieron cuenta de que agregar color a una película aumentaría considerablemente su atractivo de taquilla. Entonces, esta tecnología costosa se utilizó para imágenes de prestigio de alto perfil, como el vehículo Errol Flynn, Las aventuras de Robin Hood (1938), que costó 2 millones de dólares, un precio increíble para los años de la Gran Depresión.

Segunda toma

La coloración, la coloración digital de las películas clásicas en blanco y negro, ha sido criticada por cineastas y críticos contemporáneos porque arruina la iluminación y los valores de color de esas películas. La tristeza de Ciudadano Kane desaparecería si Ted Turner decidiera volver a colorearlo (como quería hacer) con los irritantes colores sintéticos que ofrece esta tecnología.

Negro y azul: uso de todos los crayones de la caja

Algunos directores han estado pensando fuera de la caja de Crayola, mezclando imágenes pancromáticas y de color en la misma película. Al principio, la decisión fue en parte económica: el tecnicolor era increíblemente caro. Pero incluso desde el principio, la decisión de mezclarlo podría estar motivada tanto por la trama y el tema como por la economía. El ejemplo más famoso es, por supuesto El mago de Oz (1939). Kansas monótona también es monocromática. Pero cuando, después de que su casa impulsada por un tornado aterrizara en Kansas, Dorothy abrió la puerta principal y se encontró en un Technicolor Oz, la audiencia de 1939 compartió su sentido de asombro por su introducción a un nuevo mundo prismáticamente colorido.

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Autorreflexividad y otros tipos de color

Aunque examinaremos la noción de autorreflexión con cierto detalle, vale la pena señalar que a veces aparecen clips en blanco y negro en películas en color para sugerir que estas películas tienen una conexión con la historia del cine. Las viejas películas de terror se reproducen en la televisión de fondo mientras que el nuevo horror tiene lugar en Halloween Primer plano (1978). Gilda (1946) se reproduce en el monitor de un videoclub mientras se desarrolla una inquietante relación amorosa en primer plano de El Rey Pescador (1991). Steve Martin y Bernadette Peters bailan desesperadamente durante la Gran Depresión con el telón de fondo muy irónico de Fred Astaire y Ginger Rogers bailando en una película, en Centavos del cielo (1981).

A veces, el blanco y negro se utiliza en una película en color como una forma de establecer un pasado biográfico para un personaje principal. Esta técnica se utiliza en Mishima (1985) y Zelig (1983). A veces establece un punto de vista, como cuando un hombre gay mira hacia abajo con deseo a un grupo de escolares en Si ? (1969). Otros experimentos más antiguos con blanco y negro y color incluyen Retrato de Jennie (1948) y el gran experimento de Eisenstein con mezclarlo ideológicamente en Iván el Terrible (Ivan Grozny , Rusia, 1944).

Blanco y negro brillante: todavía con Marlene Dietrich de The Devil Is a Woman.

Extraído de The Complete Idiot's Guide to Movies and Film 2001 por Mark Winokur y Bruce Holsinger. Todos los derechos reservados, incluido el derecho de reproducción total o parcial en cualquier forma. Usado por acuerdo con Libros Alfa , miembro de Penguin Group (USA) Inc.

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